当《抗战中的文艺》在全国20余个城市的剧场同步亮起银幕方舟配资，数万名观众跨地域共赴“以艺铭史”之约；当《生死场》1999年版高清修复影像展映，年过花甲的观众时隔26年重逢经典，感慨“舞台力量依旧震撼”——中国国家话剧院“CNT现场”高清展映季的热潮背后，是田沁鑫院长对舞台艺术未来的深度思考与实践。这场持续三个月、覆盖全国34城、40家剧场、305场放映的文化行动，绝非简单的剧目展映，而是一次关乎戏剧传承、产业革新与文化惠民的系统性破局。
中国国家话剧院举办“CNT现场”高清展映季
战略落地：
以数字化行动践行文化使命
中国国家话剧院举办“CNT现场”高清展映季，既是国话原创精品剧目的一次集中展示，更是国话践行国家文化数字化战略，落实文化和旅游部“双演融合”部署的阶段性成果汇报。
展开剩余80%田沁鑫表示：“我们精选《北京法源寺》《赵氏孤儿》《狂飙》《大宅门》《鼓楼那些事儿》《青蛇》《生死场》《抗战中的文艺》这八部口碑佳作，把它们打造成‘思想精深、艺术精湛、制作精良’的高品质数字影像，打破了传统剧场在物理空间、观演关系、地域场次等方面的局限，推动舞台艺术从剧场空间向更广阔的数字场域延展，让戏剧精品惠及更为广泛的社会群体。”
让田沁鑫印象特别深刻的是，今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，9月3日，《抗战中的文艺》在全国20余个城市同步献映，抗战老兵、退役军人、在校师生，各行各业的党员干部和普通职工走进剧场，数万名观众同时共在，不仅是对抗战文艺精神的致敬，也彰显出“CNT现场”品牌在全国范围内的文化辐射力与社会影响力。“我导演的话剧《生死场》1999年版的高清影像修复版也首次公开亮相，有当年看过首演的观众时隔26年再来重温这部作品，说‘依然能感受到它蓬勃的生命力和令人震撼的舞台力量……’对于很多没有看到当年《生死场》演出的观众来说，高清放映也弥补了他们的遗憾。”
中国国家话剧院举办“CNT现场”高清展映季
技术赋能：
研发舞台高清影像修复工艺流程
在高清影像修复技术方面，此次展映季，国家话剧院联合中国联通、京东方，共同开展技术研发，构建了一整套适用于舞台艺术的高清影像修复工艺流程，多机位多角度多景别的高清影像，借助AI辅助手段，通过技术路径优化，有效提升画面分辨率与流畅度，让“舞台大场面”与“演员微表情”得以兼顾，最大限度让舞台艺术的“现场唯一性”演变为“可反复领略的艺术永恒性”。
同时，田沁鑫更加重视技术创新带来的“长尾效应”：“当演员因年龄或身体原因难以登台的时候，他们曾经的演出影像经过数字修复，能够重返舞台与观众见面，这也是艺术家舞台生命的延续。”修复后的戏剧作品，既是对经典的致敬，同时也为年轻创作者和观众架设起与更多艺术家对话的桥梁。“年轻演员有了更多可学习的表演范本，戏剧教育也有了更多鲜活的教材，从源头夯实了文化传承的基础。同时，越来越多观众因‘焕新经典’爱上话剧，进而关注新创作品，会形成‘经典带新篇’的良性循环。”
文化惠民：
构建“保护-传播-培育”生态链
“不足百元的票价，实现了‘用一张电影票的价格，欣赏国家级话剧精品’，让话剧从‘高门槛艺术’变回‘日常文化选择’。”在田沁鑫眼中，惠民票价的意义远超“吸引观众”，而是推动“文化惠民”从“被动输送”向“主动培育”升级，当“输送舞台艺术经典”升级为“培育文化消费习惯”，才能真正实现“全民共享文化成果”的目标。
更关键的是，这一惠民举措的深层价值在于构建起“保护-传播-培育”的文化惠民生态链：一方面，通过AI辅助修复、多机位影像记录，让舞台艺术的“现场唯一性”蜕变为“可反复领略的艺术永恒性”，解决了传统话剧“演一次少一次”的传承痛点；另一方面，规模化展映让优质资源跨越地域，二、三线城市观众无需奔赴北京，在家门口就能欣赏国家级话剧；而观众的反馈——无论是社交平台“用电影票价格享顶级艺术”的好评，还是超十万人次的观演数据——又能反哺未来创作，让话剧真正扎根大众，真正实现了“人民文艺为人民”。
产业破局：
为行业探索商业创新思路
“早在2021年，我就提出国话要实现‘两个转变’。”田沁鑫口中的战略构想，是“CNT现场”能撬动产业变革的关键。这“两个转变”，一是线下演出要探索“中国式演剧观”的深入实践，创新创造更多优质的话剧艺术作品，同时开拓线上演播领域，向话剧作品的数字化布局做结构性升级转变；二是在演出经营基础上，向优质的数字化制播机构转变，在坚守话剧艺术质量的同时，积极探索数字演艺新业态。
从2022年话剧《铁流东进》云端放映收获单场70万元线上票房，到《抗战中的文艺》首次实现中国舞台剧在12个互联网平台同期线上演播，首播当日点击量破千万；从国话线上演播品牌“CNT现场”正式推出，到《英雄时代》在爱奇艺影院付费点播吸引近700万观众；从话剧《苏堤春晓》“第二现场”开启全国同步观看话剧演播的历史先河，到《受到召唤·敦煌》“第二现场”以均价100元的票价落地10个剧场，再到今年这场覆盖全国三十余座城市的展映活动……田沁鑫指出，这一系列实践，不仅有效降低演出成本，提高剧场的运营效率，从长远来看，更催生出了既区别于电影院，又不同于剧场的新消费场景，逐步构建起一套规模化、产业化的商业逻辑，“我们期待，国家话剧院的探索与尝试，可以提供给更多文艺院团、演出行业可复制、可持续的商业创新思路。”
来源：北京日报客户端
记者：王润方舟配资
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